上篇文章我们欣赏了部分藻井，今天让我们接着走近丰富的藻井图案，从藻井图案中品味不同时期的敦煌艺术！
莲花飞天·初唐
该藻井为莲花藻井的一种，是以莲花和飞天为方井内主花饰的藻井图案。初唐时期此藻井最为华丽,由井心、井外边饰、垂幔组成。井心用14个卷曲莲瓣和14朵卷云纹环绕莲心绘成一朵大莲花，在方井的四角与中心相对应又各画出莲花的一角，莲花的外缘具有石榴纹样，这些巧妙的组合使造形简单的莲花变得无比华丽丰富。中心莲花的周围，在深蓝色的底色中，画出四身衣袂飘飘、手持鲜花的飞天，她们在蓝天中轻飞漫舞，身边浮云流动。
△敦煌美术研究所专家临摹再创作品敦煌美学赏析
葡萄石榴·初唐
初唐时期的藻井图案，井心较为宽大，井外边饰层次较少，重点表现井心图案形象，整个藻井图案也简练平稳，色调清新典雅。藻井内四个石榴构成十字，四片葡萄叶与缠枝又构成十字，两个十字相联，呈米字框架，八串葡萄环绕石榴，组成方圆相套的形式，充满异域风韵。以葡萄作装饰纹样最早是西亚细亚人。佛教视葡萄纹样为吉祥，佛经《四分律》中就提到，以葡萄藤蔓装点僧舍佛塔，可增庄严。
△敦煌美术研究所专家临摹再创作品敦煌美学赏析
莲花双龙·隋
隋代是一个承前启后的历史时期，藻井图案从结构、内容、形式、风格诸方面都开始发生演变，逐渐摆脱早期藻井图案的旧形式。图案结构上由“斗四套叠”的仿木建筑结构转变为“方井—边饰—垂幔”三层结构。纹饰不断丰富，纹饰不断丰富，纹样造型秀美活泼，并且出现了具有波斯风格的联珠纹；纹样用纤细流畅的白线或深褐色线条勾边，表现手法精细，细腻中又不乏灵动飘逸。图案中井心莲花两侧画作二龙戏珠状，藻井四周画十六飞天撒花奏乐，内外呼应，有强烈的动感。
△敦煌美术研究所专家临摹再创作品敦煌美学赏析
飞天四虎·北周
方井外层四角绘飞天，一身持花，三身作舞。两条横档边饰各画二虎相对而立，低首引颈摇尾，似乎正在“交谈”，颇有生气。方井中心为大圆莲花，外层四角绘裸体飞天。方井边饰为忍冬纹。早期的藻井纹样一般中心方井为圆轮状莲花纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为火焰或飞天纹。忍冬纹和各式几何纹以连续组成边饰的形式出现。早期藻井图案造型简练朴实，用笔豪放自由，色彩上以土红、土*、石绿、白、深赭运用最多，形成一种对比鲜明，热烈醇厚的色彩基调。
△敦煌美术研究所专家临摹再创作品敦煌美学赏析
八九叶佛图·西夏
顶部装饰丰富而华丽的藻井图案，井心中央绘九品曼荼罗，从中央向四坡绘有多层次回纹、连珠、卷草等纹饰。这些藻井，一方面是起装饰作用，另一方面表达了人们敬畏天神的心理，穹顶高高，上面绘满绚丽的色彩、神秘的图腾，犹如通往天界的道路一样光彩明丽。
△敦煌美术研究所专家临摹再创作品敦煌美学赏析
在传统的观念上藻井是一种具有神圣意义的象徵，只能在宗教或帝皇的建筑中应用，所以，藻井多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位；但是在现代，藻井图案得到了越来越广泛的应用，可见敦煌艺术的历久弥新，相信在未来，敦煌艺术还会不断发展、不断创新！