木芙蓉的优美诗词撷拾赏析
枯木
木芙蓉，又名芙蓉花、拒霜花、木莲、地芙蓉、华木、酒醉芙蓉等，原产*河和长江流域以及华南地区，性喜温暖湿润的环境，耐水湿，对土壤要求不高，瘠薄土地亦可生长。木芙蓉以成都一带栽培最多，蜀后主孟昶时，在城墙上遍种芙蓉，故成都又有“芙蓉城”之称，简称“蓉城”或“蓉”，现木芙蓉为成都市市花。
木芙蓉为锦葵科、木槿属落叶灌木或小乔木，高2-5米；小枝、叶柄、花梗和花萼均密被星状毛与直毛相混的细绵毛；叶宽卵形至圆卵形或心形，裂片三角形，先端渐尖，具钝圆锯齿，上面疏被星状细毛和点，下面密被星状细绒毛；花于枝端叶腋间单生，萼钟形，花初开时白色或淡红色，后变深红色；蒴果扁球形，种子肾形，背面被长柔毛；花期8-10月。
木芙蓉在我国栽培历史久远，古往今来文人墨客歌咏木芙蓉的诗词俯拾皆是，难以一一品评，我们略微撷拾几首优美诗词，作为代表鉴赏，以观木芙蓉之风采。
芙蓉，在古时既可以是荷花的别名，《本草》云：其叶名荷，其华未发为菡萏，已发为芙蓉。”；同时又可以是木芙蓉的名称，二者都可叫“芙蓉”，只不过根据语境不同代表不同的花卉。屈原的《离骚》有“制芰（jì）荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”，其中“芰荷”、“芙蓉”皆指荷花；而在《九歌》中“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”，这里的“芙蓉”就是指木芙蓉，因为荷花属于草本，不可能在树梢采撷荷花。
韩愈《木芙蓉》：“新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。”，就是借用屈原的《离骚》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”典故，将荷花和木芙蓉进行对比，木芙蓉在秋风中绽放，虽然名字相同，然而木芙蓉比莲花红艳，希望可以勤来观赏，莫要让木芙蓉随风飘零。其中“采江官渡晚，搴木古祠空”一句，对仗工整，意境优美，“谓将采之江，则秋节已晚。将搴之木，则古辞所喻为无益”，盛赞木芙蓉，装点景色，莫要随意采撷。
木芙蓉由于花朵硕大，花色艳丽，耐水湿，特别宜于配植水滨，《长物志》云：“芙蓉宜植池岸，临水为佳”，开花时波光花影，相映益妍，分外妖娆，和荷花花色相似，花期较迟，因此得名“木莲”。白居易的《木芙蓉花下招客饮》：“晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。”，木莲就是指木芙蓉，香山居士生性豁达，饮酒赏花两不误，荷花赏尽赏芙蓉，饮酒解忧排秋思，名头是假，饮酒为真。
木芙蓉的花早晨开放时为白色或浅红色，中午至下午开放时为深红色。因此又叫“三醉芙蓉”、“弄色芙蓉”、“酒醉芙蓉”；柳宗元的《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》有赞“有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至风露繁。丽影别寒水，秾芳委前轩。芰荷谅难杂，反此生高原。”；五代诗人徐铉《题殷舍人宅木芙蓉》则详细描述了木芙蓉的优美姿态和靓丽容颜：“怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。”
木芙蓉较耐寒，从初秋到深秋绽放，因此又名“拒霜花”，《格物丛谈》：“此花又最耐寒，八九月余，天高气爽，春意自如，故亦有拒霜之名。”。王安石有《拒霜花》一诗“落尽群花独自芳，红英浑欲拒严霜。开元天子千秋节，戚里人家承露囊。”，更有《木芙蓉》：“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。正似美人初醉著，强抬青镜欲妆慵。”，形容木芙蓉的娇艳姿态。
陆游的《山园草木四绝句》：“满庭*叶舞西风，天地方收肃杀功。何事独蒙青女力，墙头催放数苞红。”，其中“青女”指传说中掌管霜雪的女神（《淮南子·天文训》：“至秋三月……青女乃出，以降霜雪。”），把木芙蓉不畏寒霜，深秋绽放的壮观描写得淋漓尽致。
古代诗词对木芙蓉皆是赞美之词，然而也有警醒之句，比如李白的乐府《妾薄命》：“汉帝重阿娇，贮之*金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？！”。叙述了陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，尤其是最后四句，奇峰突起，鞭策讽刺，揭示了妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运，对现在的世人也有同样的警示作用。
古往今来，关于木芙蓉诗词多不胜数，或赞美或讴歌，或排忧或警觉，观花之美，品意之境，赏析之余，略微反思，获益匪浅，此文化之魅力也。
/8/22榆木斋