夏天最美的景色是什么？我相信总有荷花的一席之地。古人爱莲之“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，诗人们也写下了无数经典的诗歌吟咏荷花荷叶，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”写出了夏季荷叶荷花的茂盛；“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”写出了荷花的柔美；“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”写出了美人如荷的雅姿……当然，除了这些著名的咏荷佳句之外，隋唐时期还有许多咏荷的“小众作品”，虽然知名度没有这么高，但同样美得让人想要背诵和抄写下来！
一、咏同心芙蓉
隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
这是一首非常“喜庆”的荷花诗。开得正鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立地站在水面上，一只花茎引出一抹翠绿，两朵鲜红的莲花并蒂开放。荷花如此娇美的颜色，好像歌女的容貌，浓郁的香气犹如歌女飘浮的舞衣，这两朵并蒂莲，一定会相互思念的，更何况它们的心本就是在一起的。
以并蒂莲花，写两情相悦的感情，不仅为我们形象地表现了荷花的神态之美，也通过细腻的比喻，将爱人之间两情相悦的温软表现了出来，读来心情愉悦。
二、曲池荷
唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
池中的荷花，未见其形，先闻其香，池中的荷叶，团团覆盖在水面上，诗人不从正面描写，处处从侧面来写，就显得与众不同，妙在也能得荷之神韵。写完了荷的姿态，词人便发出了自己的感慨，“常恐秋风早，飘零君不知”，这不就是屈原的“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意吗？
卢照邻这首诗，前两句写荷花的美好，后两句却直转而下，写荷花的自怜自伤，其实，这正是诗人通过象征的艺术手法，写出了自己身世的感叹，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨之情。“咏物诗寓兴为上，传神次之”，卢照邻这首诗，无疑得咏物之三昧。
三、采莲子二首
唐·皇甫松
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
虽然诗名《采莲子》，但是作者却没有具体描写采莲的过程，也没有描写采莲女的容貌和服饰，而是通过采莲女的眼神和动作，以及一系列的内心对白，表现了这位采莲女子对于爱情的追求和勇气，同时，也体现了初恋少女那种羞涩动人的心情。
这首诗，清新爽朗，音韵和谐，仿佛一首委婉含蓄、细腻无比的民歌，素朴纯真、自然天成，很有艺术造诣，带给人无限美感。
四、白莲
唐·陆龟蒙
素蘤[huā]多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。
无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
诗人认为，淡雅素洁之花，常常会被艳丽的花朵欺负，所以像白莲这种花，是应该生长在天上瑶池中的，红莲虽然无限娇美，但怎及得上白莲的雅致呢？但白莲好像知道世人不爱自己，所以它只能凌波独立，不求人知，寂寞地开放和凋落着，可是到了秋天，它又默默低下了头，好像有无限幽恨之意。
诗人以“素蘤多蒙别艳欺”引起，着意刻画白莲的“花精神”，写得若隐若现，栩栩如生，白莲看似无情，实际上却有深恨，这种描写，是托物言志，表现了诗人高洁自赏、知音难觅的情感。
五、莲花
唐·温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧[yà]兰桡[ráo]入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
曹植在《洛神赋》中有“凌波微步，罗袜生尘”的佳句，让人对洛神的神姿产生了无限遐想。唐末著名诗人温庭筠便化用这两句来写莲花的美丽，让我们感受到一种悠远且美妙的意境，为全诗增添了无限神韵。
温庭筠这首《莲花》，前两句写荷塘景色，写得活灵活现，后两句不直接写莲花，而是将莲叶、荷花比拟为洛神之袜，并以莲蕊的香气概括整片池塘，咏莲而不言莲，结构紧密，衔接恰当，在有限的字句中写出了极其丰富的内涵，带给人无穷的余味。