仲夏的傍晚，微风拂过
荷花绽放，荷叶田田
伴着若有若无的淡淡清香
心也跟着静下来
《江南》
乐府民歌
江南可采莲，莲叶何田田
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南
鱼戏莲叶北
此为汉代民歌，诗中大量运用重复的句式和字眼，表现了古代民歌朴素明朗的风格。诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中，我们似乎也听到了采莲人的欢笑。
《采莲曲》
白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。
《折荷有赠》
李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜
攀荷弄其珠，荡漾不成圆
佳人彩云里，欲赠隔远天
相思无因见，怅望凉风前
湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人产生无限爱慕之情。伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻落，滴入水中，荡漾逝去。
《赠荷花》
李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两*的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅*治依托的心声。
《莲叶》
郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香
多谢浣纱人不折，雨中留得盖鸳鸯
意境优美，句句如画，全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，给人以不尽的美的享受。这首小诗吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。
《芳心苦·杨柳回塘》
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
此词全篇咏写荷花，借物言情，暗中以荷花自况。诗人咏物，很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。
《苏幕遮·燎沈香》
周邦彦
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅
五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
《燕归梁·凤莲》
蒋捷
我梦唐宫春昼迟。正舞到、曳裾时
翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞
梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹
这首词给人一种极美的境界。暑意稍返的日子，晨曦初透天边，凉风习习，挽起水面的许多荷伞。十里河塘一片飞舞。虽然荷花面临秋天，将要凋零，这在刻画境界中，读者似乎仍可体会它的空灵和迷惘。
《阮郎归·初夏》
苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦
碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠
微雨过，小荷翻。榴花开欲然
玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆
小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”
来源：唐诗宋词元曲