流水莲花
《爱莲说》
宋·周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
《爱莲说》是北宋理学家周敦颐创作的一篇散文。这篇文章通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。
荷塘月色
《晓出净慈寺送林子方（其二）》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方二首》是宋代诗人杨万里的组诗作品。这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。其中第二首广为传诵。其首二句以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。
莲的心事
《苏幕遮·燎沉香》
宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《小池》是宋朝诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗中，作者运用丰富、新颖的想象和拟人的手法，细腻地描写了小池周边自然景物的特征和变化。第一句写小池有活水相通。次句写小池之上有一抹绿荫相护。第三句写小荷出水与小池相伴。结句写蜻蜓有情，飞来与小荷为伴。表现了诗人对大自然景物的热爱之情。
《望海潮·东南形胜》
宋·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永的作品，主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
《江南》
汉·佚名
江南可采莲，莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《江南》是一首汉代乐府诗。这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。
《忆王孙·夏词》
宋·李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，针线慵拈午梦长。
李重元的《忆王孙》原来是有春、夏、秋、冬四季词的，都是以女子的口吻述说四季景色，抒发相应的情感。这一首夏词，先写小池塘里，风中的水草猎猎有声，雨后的荷花更散发出沁人的芬芳，使得满院都是荷花的香味。炎热的夏季，难得的雨后清爽。这时候，又享用着投放在井里用冷水镇的李子和瓜，真象冰雪一样凉啊！竹制的方床（大床、双人床）上，谁还有心思去拿针线（慵拈:，懒拿）做女工呢？没了汗，有了倦，美美地睡上一个午觉，应该是很惬意的事情啊！
《采莲曲（其二）》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
《采莲曲》
唐·李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
《采莲曲》是唐代诗人李白的作品之一。通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕。来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。
《荷花》
清·石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。
相到熏风四五月，也能遮却美人腰。
石涛（年－年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
曾经，荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖，如今，拍荷已被称为摄影圈里的一大俗。其实荷花本身高洁清雅，绝对不俗，但难在拍出不俗，而不俗就是意境，如何拍出意境？
1：基本构图原则
荷花拥有很高的茎，一般拍摄单株荷花时，采用竖副构图更为合理。
而如果时进行荷花单体时，横幅构图反而会更加适宜。
还可选用类似国画中的长幅构图，可能会更有韵味！由应尽量保持画面不要倾斜。
摄影是减法，荷花本身线条很简洁，不枝不蔓，所以在拍摄时要根据它的特点，做到以简洁为主，画面效果也就越好。
荷花不但花朵漂亮，而且叶片也相当具有美感，所以在拍摄时候要充分利用叶片来构图。以叶片为主角，在适当位置上安排花朵进行艺术创作。
2：高级构图技巧
留白
中国画审美特别注重留白，拍荷最怕是整个画面都是荷叶荷花，画面的主题和审美中心就不突出了。因此可以找疏朗的荷塘，容易构图，特别有助于留白。
倒影
相机：佳能EOS5DMarkII光圈:f/5.0曝光时间:1/感光度:焦距:mm
另外，有水的荷塘最易构图，倒影之美，可以对称、可以虚实，亦可以水波荡漾、波光粼粼，有水就有了灵性。
3：虚实结合
虚——大光圈/长焦
如果实在找不到疏朗的荷塘，也可以利用前后景的虚化使画面更为简洁。一般选择长焦或大光圈，长焦的拍的远，也能虚化让画面干净，突出主题。
虚化也能营造氛围，一幅耐人寻味的摄影作品，除了清晰的主题和疏密有致的构图，氛围营造也很关键。
如果荷花叶子或莲蓬上有水珠，那么用长焦和大光圈镜头逆光拍摄，可以制造很好的光斑效果。
前景虚化，可以营造梦幻的意境。
后景虚化可以突出主体。
虚——利用折返镜
折返镜头的独特之处是：当景深以外的高光点“焦外成像”时，会形成一个个大小不一闪亮的圈圈，也起到了虚化的效果别有情趣。
逆光下的荷塘有许多光亮物体，这些光亮物体在处于焦外成像时，会因距离与物体大小而形成美丽且大小不一的光环。小圈圈的大小根据自己的喜好确定。然后手动负补偿。
虚——多重曝光
一张拍实，构图不变，另外一张虚焦。两张曝光合成后可以营造一种朦胧的画面感。
拍一张实焦，另一张重新构图，画面叠加会有意想不到的效果。这种画面的叠加配合折返镜头可以营造极其虚幻的意境。
相机:佳能EOS7D快门光圈:f/32.0曝光时间:1/1.25感光度:焦距:mm
第一次曝光一定要选择画面较深的主体，如：荷叶荷花，而且要在取景构图中为第二次曝光留有空间，然后在对第二景物拍摄曝光，在拍摄中最好使用M模式。
多重曝光+折返背景虚幻，多重曝光的创意给人虚实交错的曼妙感，有着秀色波中溢，照影花如语之意。从佳能EOS5DMarkIII起不少相机已经内置了，按指引就可以拍出柔焦和叠加效果的荷花图。
虚——放烟饼
烟饼属于物理方法，可以营造如梦似幻的仙境感，花非花雾非雾，若隐若现的神秘气质在海量的荷花作品中脱颖而出，但放烟时要留意风向和公共场合是否允许。
曝光:Autoexposure光圈:F10快门:1/secISO:曝光补偿:0EV相机:尼康D
虚——慢门拍摄
用慢门一次成像的方法也可以拍摄出朦胧的意境感，拍摄时需要把相机设置到快门优先的模式上，然后使用较慢的快门速度拍摄
佳能5DMarkII光圈:F/13.0焦距:毫米感光度:
4：灵活运用自然光
选择特殊天气
在阴雨天光线比较柔和，光比较小，容易拍出荷花的淡雅和柔美，雨中的荷花更容易使人心生爱怜。
相机:佳能MarkII光圈:f/20.0曝光时间:1/1.25感光度:50焦距:mm
拍摄残荷，*昏非常适合。
清晨或傍晚，太阳刚升起或将近落下的时候，这时候的光线有方向性，色温理想，适合拍摄。
善用逆光/侧逆光
不同的光线，可造成不同的光影效果。
逆光和侧逆光有利于勾勒花骨轮廓，自然地将杂乱背景隐藏，是简洁构图，丰富画面层次的好方法。
在层层叠叠的荷花和荷叶中更加明显，利用阴影可以很快区分层次，突出明亮主体。
5：平衡色调对比
冷暖对比
红花绿叶，大红大绿，难免给人俗气土气的印象，可以通过精巧的构图，达到比较简洁的构图，比如借助荷花硕大的叶片为主，让红花在画面中画龙点睛。
或者通过后期色彩、白平衡的调节，压暗荷叶的反光，使荷花更加突出，让画面显得柔和纯净、清新脱俗。
冷暖的对比还可以让主体和背景形成鲜明的对比。
尤其是冰天雪地里的残荷，在清晨暖阳和蓝色冷调烘托下，衬得荷花卓尔不凡，圣洁出尘。
黑与白
黑白灰作品不光能挽救色彩失真、简化画面，更可以表现质感，突出荷花最原始的美，展现一种更高层次上的意境。
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