自从年开始实验水墨油画，试来试去，还是国画画荷花，最为抒发意境，而且每每有诗词的创意伴生。这个实在是不亲历就不会有的感觉。昌本硕源的一年中，用油画尝试了仿画多位国画大师的荷花画法，感觉还是没有达到画国画荷花时的那种境界。
翻出来之前在美篇写的一个《荷花集》，拿到这里来发表一下。其中有油画也有国画，看来看去，自己觉得还是国画的几张更好些。
《荷花集》中所录的几首诗，都是原创。全部是无律古体。
从我自己学诗的体验，体裁不是一个问题，诗意才是。没有诗意，就只有在体裁上翻花样，花样翻完了，就只有突破公序良俗去写，或者走极端的非美主义。
我们新东方主义油画，还是选择文人画的道路，就是诗书画一体。写诗，画画。我们不是所谓“新文人画”，我们就是效仿“文人画”。与新文人画是无关的。我们也不考虑所谓阳春白雪还是下里巴人的问题。现在中国教育普及，诗词歌赋早就是从小学起就在教。古诗词，古体诗词，已经无所谓阳春白雪。
有的人喜欢美的东西，有的人喜欢非美的东西，两种美学取向，虽南辕北辙，却也不必强求对方。
荷花集
我谓荷花.2.1虽说浓妆淡抹总相宜，我独爱雨中素描。有道是:泼墨皆因英雄气，点红才是知己情。阴靡依旧清气在，纵是无色也过人。画荷
子玉
风流只渡芬芳处，
吹皱一溪绿罗裙。
都道荷花多婀娜，
泼墨写处见豪英。
荷花无心
乔元庆
.2.1
荷花娇欲语，
愁杀荡舟人。
月下侬与我，
对坐到天明。
咏荷
子玉
.2.18
红香绿盖是西湖，
清气一隅可避暑。
君与淤泥永不沾，
冰心一片透玉壶。
西湖写生
子玉
灼灼荷花瑞，
婷婷出水中。
依依人群外，
细细描摹侬。
荷花写生
子玉
.2.19
难得浮生半日闲，
荷花世界最清凉。
写生留得红颜在，
不怯暑气日日长。
西湖观荷
.2.1
绿盖无穷重重碧，
拂过清气透湖东。
淡红就是天生在，
岂知爱煞看花人。
咏秋荷
乔元庆
.2.1
瑟瑟秋风扫落叶，
红香凋零我亦愁。
总以我心遣毫端，
清奇满目纸上留。
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