荷花相传是王母娘娘身边的一个美貌侍女——玉姬的化身。当初玉姬看见人间双双对对，男耕女织，十分羡慕，因此动了凡心，在河神女儿的陪伴下偷出天宫，来到杭州的西子湖畔。西湖秀丽的风光是玉姬流连忘返，忘情的在湖中嬉戏，到天亮也舍不得离开。王母娘娘知道后用用莲花宝座将玉姬打入湖中，并让她“打入淤泥，永世不得再登南天”。从此，天宫中少了一位美貌的侍女，而人间多了一种玉肌水灵的鲜花。
荷花-清白.兰花-高尚而谦虚(高风亮节).出污泥而不染,濯清涟而不妖，表示坚贞纯洁。
荷花实际上是多瓣菊花中心瓣的放大，叶子虽大，但方法近似，也是训练笔墨的较好内容之一，同时也是花鸟创作的重要题材之一，学习花鸟一，不可不画荷花。
1.荷花的造型可根据荷花花瓣的各种角度透视变化，进行造型推理，从而了解花的结构变化，掌握花的造型。
2.荷花的组合方法：在了解花瓣的各种角度变化时，先画出莲蓬和荷梗，花蕊在莲蓬与荷梗的交接处，所有花瓣均生长在花蕊下的荷梗上端。依据此理，先画第一层花瓣，后再画第二层、第三层等。画层次较多时要注意瓣与瓣之间的关系，即不要雷同，又要有大小、疏密等变化，同时还要注意整个花形。
3.荷花的花苞在画面中是不可缺少的，从小花苞到整个荷花的开放，都有较美的姿态。在花苞中怎样区别花瓣与花萼，只从颜色区分即可，白、红者为花，绿色者为萼。
4.荷叶白结构与变化，荷叶形较大较整，在掌握荷叶造型时，可整而碎之，圆而方之，目的以求变化，使其生动。
5.作品创作步骤之一。
6.作品创作步骤之二。
7.作品创作步骤之三。
8.白荷花画法：白荷花勾勒时，淡墨可墨线粗些，重墨墨线可略细些和毛些。一般尖实根虚，起手以正面最前面的花瓣画起，依次画两边的侧瓣，再画对面的花瓣。
9.浅色花画法：先以淡墨勾出花形，以淡曙红从瓣尖处向下染，半干时以曙红少调胭脂勾花纹路。胭脂少调墨点蕊。蕊根处以藤*少调赭石染。
红荷花以曙红少调胭脂直接从瓣尖向下点画，反面色深些，正面花瓣可淡些，虚些。半干时以胭脂勾花纹路，正面淡些，反面重些，重墨点蕊。
10.画荷叶的方法，可采用从外向内画法，用笔以方便行笔为准，外实内虚，笔墨不足处可以墨干后以色染足。
11.侧面荷叶画时可采用侧叶淡墨，内面重墨加以区分，叶心处要虚，用笔可略毛，水草用草绿色以增加变化。
12.侧面荷叶画法同上图。花淡墨勾，以赭石勾花反面纹路。正面也以淡赭石染外围。胭脂加墨点蕊，莲蓬染赭*。苇草花青少调墨画，为增加画面情趣加添画昆虫，如蜻蜓等。
13.以花为主，可先画花，而且要较完整，淡草绿画花纹路。重墨画蕊，赭*染莲蓬，干后赭石稍勾。石绿点莲子，干后重墨点莲子尖，以示凹凸感。荷叶采用密勾叶脉法，用线较均匀。重墨画水草，花青点水苔。
14.荷叶的画法也可采用半写实半抽象的方法，尤其是以花为主的画面。为增加效果可以草绿色烘染，以示环境感。
15.荷叶的画法也可采用淡色调的画法，以求灰色调。荷叶以淡墨画，花与草也以淡墨来表现，以淡草绿烘染以求气氛。
16.为表现一种雾气或朦胧感，也可采用淡色画法，叶、花与草均用淡墨，再加上草绿烘染，使气氛进一步得到烘托。
17.侧叶画法除采用浓淡墨画法之外，还可采用线面对比方法，即反叶以线处理，正面以墨来处理。为了表现荷面上的水珠感，可在用墨前在画纸上滴些水点，后以墨画叶，水珠自然显露，水草也可用赭墨来表现。
18.用两样的方法，反面先以淡墨画，从面渐变线，形成一种线面效果。趁湿以重墨画正面叶，使重墨与淡墨相渗化，成为一个荷叶的造型。同时在叶墨色干后以淡赭绿染反叶，以草绿染正叶。水草也以草绿来画，形成一种色调感。
19.荷叶如画的较多时，可在墨上加以区别，如前边的墨淡，后面的叶深，这样以重托淡效果明显。花以勾法，由叶衬出，水草也采用勾染法以区别荷叶的方法。水草先以重墨勾出，结构不可交代太清，墨干后以草绿染，半干时再染二绿。
20.水草的表现方法，可先以重墨勾，墨干后染花青，色半干时以头青复染。
21.秋荷的表现方法，一般多采用赭色调，荷叶的用墨可留些空白，待墨干后染色。花先淡墨色，后淡赭石染，莲蓬赭绿染，深紫点蕊。
22.秋荷的另一种画法，碎笔戳点的方法，其法碎笔点出轮廓，半干时以重墨略画叶脉，干后以赭石或赭绿染。花采用赭墨勾，淡赭石染。赭墨画草，形成赭色调。
23.荷叶的叶脉可简可繁，也可示意性的画。图中荷叶的叶脉是采用一种破墨效果，重墨叶脉有疏密、轻重、虚实和浓淡变化，形成一种墨趣。
24.出现两叶以上时，也可采用此法，只是两叶要有浓淡变化，以烘托气氛可染草绿。
25.并蒂荷花可浅色，可以深色，画法的不同只是一梗两花。两花要有区别，防止雷同。荷叶可采用勾染法，其法先以淡墨勾出叶形与叶脉，稍皴，墨干后先以草绿染，半干时再以石绿复染。
26.勾染的荷叶也可与双勾花组成画面，注意用线的变化及用色的不同。图中花以淡赭石染，叶用笔毛涩，草绿染，形成色彩的冷暖对比。草以花青色与荷叶同属冷色。
27.勾点破墨画荷，其法先以重墨草勾叶形和叶筋，同样墨色勾荷梗并点刺，趁湿以淡墨点叶，形成淡墨与重墨的破墨效果。墨干后以草绿染。
28.其画法也采用较清楚的方法，勾的轮廓较完整和清楚，不像上图那样含蓄。
29.浅红色荷花，先以淡墨勾出花形，干后以淡洋红染，趁湿以稍重洋红勾花纹路。正面花瓣以白粉勾花纹络。
30.较深色荷花与浅色近似，勾的墨线略深一点，染色时也略深，以胭脂勾花纹路，正面花瓣呈白色，形成红白对比。
31.简笔画荷叶，一般先横笔画出轮廓，后按叶筋方向虚笔画向叶心，再心重墨勾画叶筋，以求感觉。花可淡墨勾，苇草花青画，重花青画苇脉。
32.简笔画荷叶其形可略方些，如果笔触感觉不够，墨干后可染色。花可深可浅，红花最好以重墨画草。
33.水墨画荷其效果清雅，力求变化在画叶时可先洒些水，同时先勾出叶心和叶筋，后再以墨画叶，水点和叶筋自然显露。画叶墨色要有变化，同时要有水分感。
34.白荷花的另一种画法，先以较重的墨画叶，在叶后以白粉直接点花瓣，瓣类重些，半干时再以深白粉勾花纹。瓣根处草绿略染，为更加突出白花，可在花后再画淡荷叶，以挤出花型。
35.重墨画荷叶，可先以重墨画外形，近心处用笔要散些，以求凹感。墨干后以草绿染不足处。花以戳点法，较深色以形成墨红对比。
36.残荷是画家常表现的，画法很多，其中之一画时可增加叶裂，同时用墨可略干，以表现其感觉。花也可点画，画时可略松些。
内容来源：河北美术出版社《怎样画荷花》，贾宝珉著。节选仅供参考
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