编辑评述冯立平
01浓彩篇NO.01作者尔玛
NO.02作者诸红芳
NO.03作者蒋定慧
NO.04作者岑国荣
NO.05作者王汉成
NO.06作者宣春建
NO.07作者吕幼翔
NO.08作者徐曚
NO.09作者穆秀丽
NO.10作者叶土根
NO.11作者余亦红
NO.12作者王一鸣
NO.13作者汤福英
NO.14作者段寄申
NO.15作者王蔚
NO.16作者陈晓明
NO.17作者朱佩纶
NO.18作者徐伟
NO.19作者王宪年
NO.20作者刘小洁
NO.21作者朱晓宏
NO.22作者陈苗荣
NO.23作者张俊
NO.24作者穆秀丽
NO.25作者王蔚
NO.26作者王蔚
NO.27作者王蔚
评述浓彩作品是将饱和度调到峰值顶端，强烈的色彩效应第一眼就能产生视觉效果，但浓彩不大好调，把控稍不好画面就变得“乡气”。能调好高饱和度一定能调好低饱和度，但能调好低饱和度不一定能调好高饱和度。低饱和度有一大片调色区域，而高饱和度仅仅一小块地方，故调色的难点在于高饱和度。
02亮彩篇NO.28作者余亦红
NO.29作者董爱良
NO.30作者梁爱琪
NO.31作者吕幼翔
NO.32作者眯毛
NO.33作者孙美霞
NO.34作者刘如云
NO.35作者戴莉萍
NO.36作者孙少敏
NO.37作者陈巍伟
NO.38作者陈江村
NO.39作者张晓雁
NO.40作者王一鸣
NO.41作者陈祥玲
NO.42作者董才芳
NO.43作者鲍文俊
NO.44作者楼小聪
NO.45作者刘小洁
NO.46作者董爱良
NO.47作者张丽萍
NO.48作者陶雪祥
评述亮彩的调色在于将色彩中的亮度尽可能地拉高，也就是将纯白色尽可能多的掺合到色相中，使画面呈现高调雅致的效果。但亮度提高很容易会使高亮处失去细节，如同曝光过度。所以，亮彩的调色首先要学会局部调色的控制技能。
03色调篇NO.49作者郦华
NO.50作者郦华
NO.51作者郦华
NO.52作者吴本宁
NO.53作者孙少敏
NO.54作者孙少敏
NO.55作者倪菊萍
NO.56作者戴莉萍
NO.57作者董才芳
NO.58作者王蔚
NO.59作者王蔚
NO.60作者王蔚
NO.61作者刘越
NO.62作者倪菊萍
NO.63作者倪菊萍
NO.64作者蔡群燕
NO.65作者刘小洁
NO.66作者王一鸣
NO.67作者刘小洁
NO.68作者徐曚
NO.69作者诸红芳
评述画面效果层出不尽，很大原因是由于色调的变化。RGB三原色通过排列组合生出许多孩子，孩子又生出许多孙子，子子孙孙繁衍出千千万万种颜色。不同颜色组合一起又会产生稀奇古怪的视觉效果，要使画面产生吸引力，发现并运用那些人眼少见的色调是一条永远的路径。
04老照片篇NO.70作者刘越
NO.71作者王燕平
NO.72作者王燕平
NO.73作者王燕平
NO.74作者王燕平
NO.75作者林连元
NO.76作者林连元
NO.77作者林连元
NO.78作者林连元
评述老照片的特点：一是色彩退化，饱和度低；二是有岁月的印记——那些斑点、划痕、脏污等。老照片并不漂亮，但不必在意老照片的这些“伤疤”，其实看老照片就是要看这些伤疤，这些伤疤能触动你的记忆。仔细品味，有独特的岁月味道。
05微距篇NO.79作者穆秀丽
NO.80作者王洁群
NO.81作者王宪年
NO.82作者奚宝妹
NO.83作者叶土根
NO.84作者穆秀丽
NO.85作者徐曚
NO.86作者奚宝妹
NO.87作者叶土根
NO.88作者刘越
NO.89作者宣春建
NO.90作者徐曚
NO.91作者周文开
评述有了微距镜头，哪儿都能发现一个世界。走不动了，只要有微距镜头，就可将摄影爱好进行下去。当微距爱好者发现蚊子的大长腿轻盈灵动，天生就是跳芭蕾的，便会对蚊子产生好感。同样，能够用微距镜头展现蜘蛛头上的绒毛，会涌起一种满满的成就感。
06动感篇NO.92作者汤克勤
NO.93作者汤克勤
NO.94作者汤克勤
NO.95作者周文开
NO.96作者陈新国
NO.97作者孙少敏
NO.98作者陈新国
NO.99作者胡晓秉
NO.作者岑国荣
评述动感拍摄的难度在于对慢门的把控，通过摇摄与变焦获得动感画面，难度在于清晰与模糊影像相间比例合适。成功需要凭经验，同时也要凭概率。摄影后期制作这些动感画面要比摄影前期拍摄获取容易的多。所以，玩摄影如果不学习后期，就玩不出思想高度，只能拍拍新闻照片。
07来客篇NO.作者林连元
NO.作者陈苗荣
NO.作者诸红芳
NO.作者朱雪冬
NO.作者王汉成
NO.作者鲍文俊
NO.作者吕幼翔
NO.作者陈祥玲
NO.作者陈祥玲
NO.作者陈祥玲
NO.作者陈祥玲
评述拍荷花的趣味是经常能碰到这些意外来客，或鱼、或蝶、或鸟、或水鸭等，平添了意趣。如果它们在路边水塘里出现并不稀奇，稀奇的是它们在荷花丛中出现。这里面似乎含有真理：普通的人在一个不普通的场景出现，也许他也会变得英雄起来。
08水墨篇NO.作者徐伟
NO.作者徐伟
NO.作者顾慧苹
NO.作者诸红芳
NO.作者诸红芳
NO.作者诸红芳
NO.作者诸红芳
NO.作者诸红芳
评述总有人喜欢将摄影作品做成美术作品，尽管权威的人三令五申地反对，但还是乐此不疲。小时候读过太多的古人吟荷诵花的诗句，沉淀在记忆中的东西总会冒出来。尤其是荷花，做西洋画没感觉，到是做中国画很来劲。不管摄影如何定义，创作还是源自骨子里的东西才有感觉。
09渐变篇NO.作者董爱良
NO.作者董才芳
NO.作者梁安琪
NO.作者吕幼翔
NO.作者周妙君
NO.作者张翠芳
NO.作者叶土根
NO.作者董才芳
NO.作者张晓雁
NO.作者董才芳
评述渐变色就是通过选取两、三种色彩倒在透明层上，通过图层混合模式使画面映射进多种色彩，自然和谐。这种技法只有在电脑中才能实现，许多人往往凭自身经验来理解图层、蒙版等却始终想不明白，与学电脑一样，学PS是越年轻越学得快，生活经验不丰满更容易依据电脑逻辑来理解，故后期学习不能倚老卖老。
10叠合篇NO.作者赵涵芳
NO.作者王洁群
NO.作者蔡燕群
NO.作者张辛黎
NO.作者余亦红
NO.作者徐曚
NO.作者周妙君
NO.作者张辛黎
NO.作者王蔚
NO.作者王蔚
NO.作者王蔚
NO.作者时芸
NO.作者时芸
NO.作者时芸
NO.作者时芸
评述叠合在摄影前期叫多重曝光，在摄影后期就是层与层的叠加，拉低透明度便会产生叠影。多重曝光受到时空限制，而后期叠合可以天马行空，胡思乱想，如将茅草屋与古罗马宫殿相叠，不知会有什么效果。叠合就是一种创意手段。
11颗粒篇NO.作者王月娣
NO.作者孙喻平
NO.作者孙喻平
NO.作者蔡群燕
NO.作者蔡群燕
NO.作者蔡群燕
NO.作者桐雨
NO.作者桐雨
NO.作者桐雨
NO.作者尔玛
NO.作者尔玛
NO.作者尔玛
评述降噪已经成为摄影后期图片处理的最后一道工序，如同做菜最后一道工序装盆，为了视觉好看。看多了降噪处理过的干净画面，不妨再看看最后加上噪点的这些影像，感觉如何？世上没有绝对的美，反其道而行之可能会有惊喜之处。许多传世之作，都是癫狂之作，不要受教条与习惯束缚。世上没有什么不可能。
上集完