记忆中最开始接触莲花应该是来自课本“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”
那时候不解其意，只觉朗朗上口；然后还暗自打趣过，还鱼戏东南西北中，这人是要打麻将吗？
青春年少的我，品读了南北朝的《西洲曲》“低头弄莲子，莲子清如水。”
诗里的女子，让我怀揣着很长一段时间“南风知我意，吹梦到西洲。”的诗意生活。
嫁为人妇之后，才发现，不管是《江南》的淳朴，还是《西洲曲》的浪漫，原来莲花都被用于传达情意，诉说着相思。
经历过尘世的纷扰与世事的锤炼之后，我对莲又有新的认知，如比观音菩萨的座上莲，是佛，是禅，是众生。
《皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞》
唐·王维
日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
隐居田园的王维，告别了官场的烦扰，整天陶醉于山水田园之幽趣，所到之处都自带空灵闲适，令人心生向往。
每天太阳升起的时候，采莲少女背着箩筐出门而作，一望无际的荷塘里长着田田红莲，碧绿的叶子，粉红的花瓣；凉风掠过，散落的荷瓣漂浮于水中，几尾红鱼欢快地嬉戏。
采莲姑娘架着船儿来回忙碌，傍晚时刻船儿都满载而归，这里载着肥硕的莲实，载着姑娘的欢声笑语，载着无限温馨。
她们轻巧地操控着船桨，小心翼翼地避免溅起水花，以免打湿了这些娇嫩的莲花。
日日采莲劳作，天天早出晚归，这是十分辛苦的工作，然而诗中的采莲人自有他们的生活情趣。
中国文人心中大抵都有一片桃花源，那里是黑暗挣扎之中的一份慰藉。
置身于大自然中，纵然身体疲惫，也会去除内心的恹恹不乐。
然而，不是谁都可以做一个真正无欲无求的农礁渔夫。
晓出净慈寺送林子方二首·其二
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
都说杨万里是行走的摄影师，西湖的莲花在他细腻的镜头下，能栩栩如生。
当然最为我们所熟悉的肯定是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
为了挽留好友林子方不去福州任职，作者开篇就卖力地向林子方介绍了起来。
你看，你细看，西湖的夏天景色与众不同。
随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，涂染出无边无际的碧色；
在这一片碧色的底色上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。
连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。
你傻啊，你看看眼前成片成片的荷花，“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。”如此美景，难道不值得你留下吗？
杨万里知道好友甚是欢喜这次的调任，但是，深层次一些，一旦离开皇帝身边，不在都城，就意味着明升暗降。
杨万里眼里的莲花清纯忠贞，纤尘不染，他想以盛夏的清莲真诚的劝谏好友，前路茫茫，请君三思。
《采莲曲》
唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
白乐天有一首为我们所熟悉的小诗，那就是《池上》
“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”
如果我告诉你，这首作品是他64岁时写的，你可能都不敢相信。
此时年老的白乐天，经历过宦海浮沉，失女丧儿，朋友离逝，内心仍然有颗童真的心，这该是如此难能可贵。
已是知命之年的白乐天远离了朝堂，生活轻松、舒心。
一天，户外游玩，烹茶饮酒间，无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕。
在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。
荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。
恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的初恋少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑；
采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪却掉落水中。
此时此景，白居易大概想起了久违未见的邻女湘灵，这女孩像极了记忆中的她。
如果此时我是他，她是我的湘灵，那该是多啊。我一定会采下莲花，捞起玉簪统统一并交予她。
一卷望不尽的画面，一对含情脉脉的男女，令多少人心生向往，在白居易的笔下唯美浪漫的气息侵袭而来。
娇滴滴的就如王昌龄笔下的另一种浪漫：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”
大概白居易是化用了王昌龄的诗句，然后皇甫松又化用了白居易的诗句，于是有了“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”
《曲池荷》
唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
卢照邻，志大位卑，一生坎坷多舛，所以借物咏怀一直是卢照邻的强项。正值夏季，曲折的池岸泛着阵阵清香，未见其形，先闻其香，大抵荷花盛开了。
月光笼罩着荷池。花光荷影，影影绰绰，莫能分解。
我常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就凋落了。如此伤感的心情多少有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意；
结合作者本身的际遇，今晚的他含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
一个人长期被病痛所折磨，对事物变化的反应会特别敏感。
万物越是繁茂越是生机勃勃，他就越发感觉到自己的形象枯槁。
灯残人静，明月涌出，好一幅花好月圆，突然转写花之自悼，的伤感令人猝不防。
这花之自悼实为人之自悼，这大抵就是我们通常理解的乐极生悲。
《荷花》
宋·白玉蟾
小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。
恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。
小桥静静地横跨在水面上，其倒影与荷花相映成趣。人在小桥上划船，剪荷花，欣赏西岸晚霞。
两岸的西风轻轻吹拂，带来了丝丝凉意，也带来了晚霞的绚丽。那晚霞如同被晕染一般，与荷花、小桥、流水共同构成了一幅美丽的画卷。
那荷花、小桥、流水、晚霞，恍若瑶池初宴后的景象，美丽而神秘。
我们仿佛能看到仙女们翩翩起舞的身影，听到她们欢快的笑声。
诗人将荷花比作万妃的醉脸，那花瓣上的露珠仿佛是她们脸上的铅华，增添了几分妩媚与娇艳。
每一次读起这首诗，都仿佛能置身于那片荷花盛开的池塘边，与诗人一同领略那份美好与宁静。
白玉蟾原名葛长庚，是一位道士，在广东罗浮山修仙得道。（荔枝姑娘家住罗浮山脚下）。
在道家笔下的莲花落红尘不世故，就如周敦颐曾说莲是花中君子，出淤泥而不染,濯清涟而不妖。
微风中，几茎荷花，亭亭玉立，风姿绰约。清雅的芬芳，洁净飘逸，耐人寻味。
《州宅堂前荷花》
宋·范成大
凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。
有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。
泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。
想得石湖花正好，接天云锦画船凉。
在那宽敞庭院前的池塘中，荷花犹如凌波微步的仙子，悠然自得地漫步水面，静默地播撒着清雅的芬芳。
那一抹花色，仿佛是醉了酒的贵妃脸颊上娇羞的红晕，浓淡相宜，令人陶醉。
每当朝霞初升，她们便以最柔情的姿态迎接晨露的洗礼，悄然绽放；
待到夕阳西下，余晖洒满湖面，她们又如含羞的佳人般，缓缓收起花瓣，归于宁静的夜色之中。
尽管根植于淤泥之下，这些荷花却身姿傲然，洁白无瑕，宛如雪中精灵，不染丝毫尘埃。
那一片片青翠欲滴、生机盎然的荷叶，不仅映衬出莲花的高洁，还散发着淡淡的、沁人心脾的独特清香。
此刻，我思绪飘向远方的故乡，那里的石湖畔荷花正热烈盛开，一片繁华盛景。朵朵荷花与天边浮云倒映水中。
游船画舫穿梭其间，荡漾的水波似乎也在诉说着夏日的故事，增添了几分诗意和烟火气。
亭亭玉立碧无尘，莲叶青青似月轮。一朵荷芳侵肺腑，花中君子梦中人。很多人喜欢莲花，除了不染纤尘之外还带有点禅意的空灵。
千百年来，多少文人墨客深爱着雨打残荷的凄清，想想，只要淡看了世间荣辱，你便也进入了境界。
人生百年，沧海一粟，人来人往，谁又能对生命有个准信呢？
累了倦了，归隐田园，在自己的一方净土里挖池种莲。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。”
不必待到满池荷花绽放，届时哪怕是满池残荷也自成风景。
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