秦观，字少游，一字太虚，扬州高邮人。“苏门四学士”之一。因苏轼荐，除秘书省正字，兼国史院编修官。后坐党籍，屡遭徙放。观少豪俊慷慨，溢于文词，长于议论，文丽而思深。苏轼以为有屈宋才。王安石亦谓清新似鲍谢。着有文集四十卷，《淮海词》一卷。
1、《春日五首》
秦观〔宋代〕
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
昨夜一声轻雷，洒落下万条雨丝。今朝放晴的阳光，在碧色玻璃瓦上闪烁参差。
多情善感的芍药，犹沾春雨如含泪水;无力柔软的蔷薇花，晓来娇卧绿枝。
全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。
诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
2、《泗州东城晚望》
秦观〔宋代〕
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
白色的河水环绕着的泗州城，孤零零地，显得那样邈远。黄昏迷濛的轻雾下，船儿静静地停泊着，不时地传来舟人的语谈。
成片的树林上空浮现着一抹黛影，青翠如画；我想，它一定就是那座淮水转折处的青山。
古人说：“诗中有画，画中有诗”，这首诗臻于诗画交融的妙境。清新恬淡，是一幅淡彩水墨画。
3、《纳凉》
秦观〔宋代〕
携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。
寂寂明月夜，船上的笛声在耳边萦绕不绝，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，沁人心脾。
这首短诗，表面是写夏夜避暑追凉，实际上反映了被贬诗人力图避开比酷暑还要炙热的官场的渴望，表达了他对党籍倾轧、祸国害民的厌恶。
4、《三月晦日偶题》
秦观〔宋代〕
节物相催各自新，痴心儿女挽留春。
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
各个季节的风物景色不断递换，变化常新；痴心的男女总是苦苦挽留春天。
那五彩绚丽的花朵凋谢何必感到遗恨，夏天的树木，浓密葱绿，正称人心意！
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。
此诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
5、《还自广陵》
秦观〔宋代〕
天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。
过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。
路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
此诗以水鸟为审美对象，描绘诗人自广陵返回高邮家乡途中瞬间所见的生动场景。
6、《金山晚眺》
秦观〔宋代〕
西津江口月初弦，水气昏昏上接天。
清渚白沙茫不辨，只应灯火是渔船。
西津江口，一钩初月天上悬；江中水气，迷迷蒙蒙上接天。
清江水，白沙滩，模糊一片难分辨，只有点点灯火，分明是渔船。
这首诗写诗人在镇江名胜之地金山的晚眺之所见。
诗人十分注意表现各种景物的不同色彩，巧妙地运用明暗的绘画效果，生动地反映了夜间景色的特点。
7、《秋日》
秦观〔宋代〕
霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
秋霜降落，邗江中的秋水十分清澈。灯光闪闪，若无数寒星依傍着船只。
在菰蒲丛生的地方，以为不会再有人烟了，却突然听到有人说笑的声音传来。
这首小诗极其生动细腻地描绘了邗沟附近的水乡夜色特征。
前三句写霜气、秋水、寒星和菰蒲几个意象，营造了一个迷蒙空旷，万籁无声的秋夜意境。正当诗人感到“菰蒲深处疑无地”时，却突然传出的笑语声打破了秋江夜晚的空寂。
8、《牵牛花》
秦观〔宋代〕
银汉初移漏欲残，步虚人倚玉阑干。
仙衣染得天边碧，乞与人间向晓看。
前两句写牵牛花的色彩和形态。诗人以拟人手法，把牵牛花打扮成一位天真、活泼、可爱的少女。她头戴蓝边白顶的斗笠，身着“茜衫”，在朝阳中婷婷玉立，美丽动人。
后两句以形象、生动地写道，你看，牵牛花攀援缠绕技术是何等的高超，它看见竹篱一类的栅栏，便会攀援而上，不几天功夫，就会“翩然飞上翠琼簪”。
这首诗对牵牛花观察描摹得是何等细致。他抓住牵牛花的几个主要特征，饱蘸感情的色彩，只寥寥几笔，就为我们勾勒出一幅美妙的牵牛花图。
